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启贵——大隐于市的书画大师
日期:2018/7/24 点击:1242 【打印】 【关闭

启贵,全名爱新觉罗·启贵,又称吉文旭。吉文旭幼时名小贵,降生的时候正好是家庭最困苦的日子,日本完全控制着当时的北平,生父又鸦片成瘾,生活支出全靠变卖地产和出售藏品,颇有些难以为继。正巧恒馞好友吉福无后,未免难以供养,便将小贵过继给吉家,因此启贵也叫吉文旭。

启贵

启贵大师

吉福乃满族正红旗,一生经营字画古玩,经手的宫廷珍藏数不胜数,是知名的古董字画鉴赏大家。因为吉文旭是家里的独子,所以经常被养父带着观摩各类奇珍异宝、名人书画,耳濡目染之下,从小就对艺术表现出浓厚的兴趣,琴棋书画无一不会。

吉文旭几岁的时候就表现出极高的绘画天赋,由于用功加上良好的天赋,十四岁的时候,吉文旭的画作就已经达到较高的水平,既合画规,又能出新。他每天放学后画十个书签,放在养父店里,竟然能够全部卖掉,每个能卖2分钱,一天就能赚2毛钱,抵得上现在至少200元。

启贵大师在创作《渔归图》

启贵大师在创作《渔归图》

1956年,年仅15岁的他开始了第一次远游。没有依靠家里的资助,而是靠着自荐卖画筹集盘缠。从京城一路往西,穿太行、爬华山、渡黄河、过草原,在贺兰山里驮过煤,在戈壁沙漠睡过觉。然后转向南下,在云南看断云,在广西十万大山里追鸟兽。一直到1957年底报考大学的时候才回北京。一路走一路画,见识了勤劳耕牛、断桥流水、茅屋草舍,更不说华山绝顶的险峻、云南梯田的秀美,这些美景都流淌在他笔尖,也留存在他心中。

启贵《渔归图》

启贵大师《渔归图》

17岁那年,启贵同时考上中央音乐学院和中国工艺美术学院,但最终选择了后者,直到1960年,大饥荒开始,当时还是学生的他也到下面锻炼学习。这一次他先去十三陵放羊,然后一路向北,经延庆一直走到东北,在松啊察里河(松花江)看日出,到小黑河摸鱼,零下40多度看雪景,一直到1964年才再一次回到北京。

很快文革开始了,1965年他被迫离开北京,开始了第三次游历。这次经河北到山西,太行、吕梁的每一个角落都留下了他的足迹,他思考着,若能将这样的美丽的场景能通过自己的双手留下痕迹,是多么美妙的事情。就这么用山里树根做根雕、画向日葵、画旭日东升,直到1977年改革开放,随着小平同志一声令下,吉文旭才能再次回到北京。

80年代,书画艺术重新繁荣起来,他回北京以后,在老年书画联谊协会工作,在恭王府工作;后来又参与创办中国书画家联谊会,与廖静文、王子忠共事,任常务理事,同时开始琢磨画马技法;再后来任过国际书画家研究院教授,中华书学会理事,中国华侨文学艺术协会常务理事。

启贵《风正一帆悬》

启贵大师创作《风正一帆悬》

逐渐的,他发现自己喜欢的还是热闹的市井和静心的画画,而不是政治和交际。家族兴衰与个人起落均有着深刻体味的吉文旭不再在意那些功名利禄,慢慢的他辞去了那些有着各种光环的职务,回归小时候的自由,从而更专注于自己的艺术,形成了有着鲜明特色的书画理念。

这段时期他画了非常多具有生活情趣又显高妙韵味的作品,尤其是山水竹石,构图严谨,手法生动,色彩鲜明,韵味悠长,极富传统文人画的意趣,又饱含对现实社会的关怀。

启贵《风正一帆悬》

启贵大师《风正一帆悬》

在历代画史中,鲜有像吉文旭这样擅长题材如此广泛的画家,举凡花鸟、草虫、走兽、人物、山水,靡不涉猎,且无一不长。他虽然非常注重学习前人经验,并且名家名作信手便能拈来,但并不为其所囿。他更倾向于在学习中合理取舍,得各家精华,融诸家之长而浑化无迹。他可以放笔作寻丈巨幛长卷,气吞万里如虎;也可以收笔做寸缣尺楮,而得千里之势。他可以使墨如彩,也可以使彩如墨。他可以厚拙苍辣,尽显北宗雄强,也可以柔美润泽,满眼南宗灵秀。他可以千笔万笔不感其多,也可以三笔两笔不觉其少。他可以泼墨大写,气势磅礴,也可以细笔重彩,金碧辉煌。

启贵《青山依旧在》

启贵大师《青山依旧在》

现在的吉文旭,虽然在西城老宅也有几间小房,但却愿意住在北京的“棚户区”。周围邻居都知道这么一位深居简出的和蔼老人,这样的一位为百姓而画的书画大师,你喜欢吗?

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